| 虚词在诗歌中的运用 |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2006-7-7 6:14:23  |
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罗大经《鹤林玉露》指出：“作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴。” “健字”多指实词，是构建诗歌意境，表现作者思想感情的关键所在；而“活字”多指虚词。恰当巧妙的运用虚词，既可以调整诗歌节奏，起到疏通文气，开合呼应的效果，又有利于语言逻辑性的加强，从而细微周到地表情达意，活跃情韵。
从屈原的“骚体”诗到后来的古乐府诗，多有以句式参差不齐见称者，便是很好地借助了虚词在调整节奏和抒发感情上的作用，从而使诗歌呈现出一种散文般的流畅自如，从容活泼。“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃”，“苟余心之端直兮，虽僻远其何伤”。“兮”字的停顿间歇和组织链接，为抒情争取了一个合适的时间和空间，化板滞为流动，表露出情感的层次，回环迂折，缱绻自如。以后者为例，去除“兮”“之”“其”三字，“苟余心端直，虽僻远何伤”，读来则过于生硬冷峻，似乎只留下了屈原正道直行丝毫不妥协的坚决，而缺少了怨恨幽愤之情。
到了唐宋时期，随着近体诗和词的出现，出于格律工整的需要，作者一方面最大限度地在减少虚词和语法的束缚，从而加强视觉性建设；一方面也多注意以字炼意。故而，我们将虚词的舍和用区分开来，各赏其妙。
当表示方位、处所、关系的虚词被省略之后，我们看到的往往是近乎松散的一系列名词的自然排列，这些名词之间没有了明显的衔接关系和时空关系，缺少语言的外在逻辑性，但也因此而使得结构严谨整饬，形式灵活多变，并且加大了留给读者的想象张力。
如马致远“枯藤老树浑鸦，小桥流水人家”，温庭筠“鸡鸣茅店月，人迹板桥霜”等，纯以实词构建排列，而没有作者的更多的直接说明，但近乎冷峻的叙述，彰显出的却是具体的形象，雕刻般的质感，给人的视觉刺激得以强化。再看“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”等句，各物象之间的关系究竟如何呢？没有分析性的语言，只有变化多姿的罗列层叠，这里的逻辑性需要读者自己把握，时空的跳跃性需要读者自己感受，读者自主性的审美活动因此而活跃，得到的审美愉悦也自然强烈起来。
而虚词的恰当运用则使得作者的情感抒发更具有感染力度和指向性。
虚词运用自然精到的，当首推杜甫。《滕王亭子》“古墙犹竹色，虚阁自松声”一句，一写墙外，一写亭中，墙外旧景犹在，亭中松声自响，经过两个虚词的点染，历史沧桑感流溢而出。如改除其中虚词，“古墙发竹色，虚阁起松声”，则只突出了气象的宏大，情感倾向不明。再如《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”一句，通过“自”和“空”的运用，渲染涂抹出情感层次，将自然美景同失落怅惘之情对立起来，抒情效果更为突出。类似的还有“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，以及李清照的“花自飘零水自流”，阴铿的“泊处空余鸟，离亭已散人”等。辛弃疾“把吴钩看了”，单一“了”字，足以使人荡气回肠。高考题中“行人临发又开封”一句，实际考查的就是对“又”字的把握。
另外则是虚词作为链条所起到的回旋流畅的功效。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》），借助“即”“便”两字，使得诗句自如流畅，而又跳跃着一种微妙而内在的韵律，欢快欣喜迫切激动的情绪体现得细微深刻。“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵”（郑板桥《沁园春 恨》），三个“亦”字以排比的形式出现，读来畅快淋漓。
现当代诗歌，因为语言逻辑性的加强和视觉性的相对减弱，我们更需要借助虚词来营造气韵的流动感和强化感情。“最是那一低头的温柔”，“最”字抓取瞬间，使得日本女郎的娇羞姿态突现眼前，而又暗示出女郎的更多迷人之处；“就是那一只蟋蟀”，一个“就”字，赋予了“蟋蟀”超越时空的能力，而该句诗的回环叠唱，又形成一种气韵的流动，将这种情感贯穿始终。
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